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油絵具の興味深い歴史を知っていますか?

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油絵の具101

現代の油絵具媒体は、ジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナーまたはJ.M.W.の時代から長い道のりを歩んできました。ターナー(1775 – 1851)とジョシュアレイノルズ(1723 – 1792)。これらの画家はどちらも、他の多くの人たちと一緒に、当時はガムティオン、マクギルピス、マクギルプ、メギルプと呼ばれていた彼らの油絵の具と混ぜられた媒体を使いました。

それが何と呼ばれても、式は本質的にマスチックニスとクルミ、亜麻仁、ベニバナまたはケシ油​​などの油の混合物であり、リサージュまたは白鉛で調理されました。

ターナーの「Gumtion」

初期のオイルペイント媒体は、オイル、顔料、および樹脂の組み合わせであり、完全に乾燥するのに数年ではなくても数週間かかりました。アーティストは、キャンバスがゆっくりと滴り落ちるリスクなしに、前の「未乾燥」レイヤーの上に別のペイント層を追加できませんでした。

中型のメギルプのターナーの特定の配合は、マスチックの木からの乾燥樹脂、酢酸鉛、亜麻仁油、テレビン油で構成されていました。結果として得られたバター色のゼリー状の調合により、彼の油層は数日で乾き、次の層の準備ができました。

これは彼が彼の作品に日光の輝く外観を与える色の明るい釉薬を素早く構築することを可能にしました。

絵画での逃亡赤の使用についての彼の有名な不注意にも関わらず、ターナーは時間をかけて暗くならないように彼のメギルプを適切に処方するように注意していたようです。その効果はその日はセンセーショナルで、彼を有名にするのに役立ちました。

メギルプなしでは、ターナーは彼の作品に対してそれほど称賛を得られなかった可能性があります。しかし、レイノルドのいくつかの絵画に見られる有害な変化は、耐久性の低いメギルプの処方に依存したために生じた可能性があると推測されています。

モダンメギルプス

科学者たちは、混合物がなぜ機能するのかを解明するためにターナーのメギルプの化学的性質を解明しました。彼らは、混合物の鉛成分が非常に反応性の高い酸素を生成することを発見しました。

この要素はオイルと反応し、乾燥時間を短縮します。また、追加のペイント層が追加されたときに、顔料を所定の位置に保持する弾性有機無機ゲルの形成を触媒します。

Gamblin’s Neo-Megilpなどの現代のメギルプは、有毒な鉛を取り除くために再構成され、類似の特性を達成するために合成アルキドで置き換えられています。新しいバージョンは、時間の経過とともに黄色になったり暗くなることはありません。

私たちはネオ・メギルプを頻繁に使用しており、直接絵画とガラスの両方で透明度を作成するための優れた媒体であることがわかります。それはまた、シンナーを使わずに硬い油絵の具をバターのような絵の具に変えるための私たちの選択です。これは塗料の結合品質を破壊します。

Neo-Megilpは油よりも速く乾燥し、塗膜に弾力性を与えるため、「脂肪分が少ない脂肪」を塗る場合の油の理想的な代替品です。外側の脂肪層に追加された弾性により、乾燥下層の収縮が外側のより乾燥したペイントフィルムに亀裂を生じさせないことが保証されます。

この方法で塗装した層の間には、2〜3日間の乾燥時間を確保することをお勧めします。私たちは常にその提案に従う忍耐があるわけではないので、ターナーのように、時間が教えてくれます。

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また、油絵の媒体についてさらに詳しく知りたい場合は、メンバーが記事「油絵の媒体について」で記事全体を読むことができます。

—ジョンとアン


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