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初心者のための水彩画のすべて

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JMWターナーの赤いリギ、水彩画、1842年、30.5 x 45.8 cm。

水彩画は、水と混合された顔料で描くプロセスです。多くの場合、絵画の表面の白は輝き、絵画の明るさに役立ちます。

アーティストが最初に水彩画のアートを描く方法を学ぶとき、メディアの流動性はしばしばペイントを予測不可能にするため、障害となります。成功した水彩画家は、意図的にではなく偶然に起こることが多い効果を生み出す水彩画技法を使用して、作品のコントロールと自由のバランスをとる方法を知っています。

水彩画家は、ウォッシュ、ウェットインウェットおよびウェットオンドライ、ハイライトを持ち上げてマスクするなどの水彩画技法を使用し、テクスチャ効果を実現するために他の何十もの技法を使用しています。しかし、何よりも、水彩画は水彩画のレッスンと方法が重要であるという前提に戻りますが、水彩画家にとって最も重要なことは、この絵の媒体を制御して解放することの間のバランスを見つけることです。

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ステップバイステップの水彩画アートレッスン

ステップ1マーティンの水彩画のスケッチ。

水彩画のレッスンはよく見られることが多いため、マーガレットマーティンの段階的な水彩画のデモは、芸術の学生にとって特に役立ちます。彼女の絵、 国の宝石、アーティストが彼女の建築と風景のシーンに人物を追加するものです。マーティンはこれにより、彼女がよりよく見る人の視線を向け、彼女の水彩画に動きと生命の感覚を与えることができると信じています。ステップ1マーティンは、彼女の多くの水彩画の作品の写真の参照から始め、写真の形状と構成の側面を評価彼女は引っ張ることができます。カントリージュエルの場合、彼女は暖かい色のパレットを決定し、興味を引くために絵に数字を挿入しました。彼女は水彩画のスケッチを作成し、フェルトペンのラインペンを使用して前景、中間地、および背景を描画し、基本的なライトとダークをクールグレーのマーカーで識別します。

ステップ2マーティンは、空と地面の洗浄液を置きます。

ステップ2水彩画の作成を開始するとき、マーティンは水彩画用紙に構図を描き、アリザリンクリムゾンとウィンザーイエローのウォッシュを前景に適用しました。乾いたら、水彩画家がウィンザーブルーのウェットインウェットレイヤーを背景に適用しました。洗浄は地平線近くに集まり、マーティンは遠くの山々にフレンチウルトラマリンとウィンザーブルーを加えます。

ステップ3水彩画家は、背景の葉を塗りつぶしている間、筆を広く保ちます。

ステップ3マーティンは、まずウィンザーグリーンの青の色合いと焦げたシエナを使用して、構図内の広い範囲の葉の部分に取り組み、水彩画を進めていきます。森の中央部の照明は、焦げたアンバー、コバルトバイオレット、ウィンザーオレンジ、赤、黄色で行われます。水彩画家は筆を広く保ち、人物が最終的に行く領域の周りにペイントして、白い領域を残します。

ステップ4図形の端が異なり、水たまりや鳥の頭上の反射が水彩画に視覚的な興味を追加します。

ステップ4水彩画が背景にくっつくと、マーティンは焦点を中央に向け直します。ランナーのエッジはくっきりと拡散しており、水彩画の背景に似た値になる場合があります。影の領域は、ウィンザーイエロー、ブルー、オレンジ、ペリレンバイオレットです。その結果、影は暖かくなり、紙の白い輝きが太陽光を示しています。アーティストは、絵画全体を通して同じ色を使用することで、視覚的な統一感と色の調和を確立することに重点を置きました。アーティストが、水たまりや空の鳥に反射を追加することで絵画をさらに強化し、視覚的な関心を高めたことに注目してください。 ソース: 水彩 雑誌、2008年冬。

水彩アートの詳細を手放す

ジム・マクファーレンの水彩画。

ジム・マクファーレンは、シンプルさがすべてであるという観点から水彩画の芸術を教えています。彼のワークショップでは、生徒が伝統的なアレンジメントを描いているか、自分の想像から何かを描いているかにかかわらず、マクファーレンは、水彩画用紙の白を太陽光に使用し、残りのすべての値を1つのライト、1つの真ん中、そして1つの暗い。 「水彩画で限られた数の値を使用するには、類似した値の領域をリンクする必要があり、その結果、形状が大きくなり、構成がより音響的になります」と彼は言います。

これらの水彩画のスケッチは、最終的な絵画へのロードマップになり、実際に水彩画のワークショップの生徒を解き放つことを可能にします。同クラスの水彩画家の1人に、マクファーレン氏は次のように警告しています。「あなたは特徴点に巻き込まれています。色を付けているときに、「木」を考えていることがわかります。それを忘れて、大きな形を取得します。問題は、木を単純な形として見て正しい値に入れることができるかどうかです絵画の他の部分との関係。」

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そこから、マクファーレンは学生に自分のイメージを3つまたは4つの価値のある領域に減らすことを勧めます。これは、水彩画家が、どのゾーン(前景、中間地、または背景)が絵画の焦点になるかを決定するのに役立ちます。絵画の最終段階では、マクファーレンは9値スケールを使用します。最も明るい値の領域は、数が少なくて明るい値になります。真ん中の値は、大きくてやや暗い範囲を表しています。暗い値は、9値スケールのすべての値と水彩紙の白を表します。この配置は、アーティストがパターンを変更し、必要に応じて絵のフォーカスを切り替えることができる一方で、すべての視覚情報を簡素化するため、水彩画に特に役立ちます。 ソース: 水彩 雑誌、2011年春。

水彩画の必需品

スティーブンクイラーによるブルーとゴールドの秋、2005年、水彩画とカゼイン、32 x 44。

水彩画のアーティストは、細かいところまで細かく制御して新鮮な絵の具を塗って、作品に物語を添えながら、完成した作品が過労になるのを防ぎたいと考えています。そのために、ここでは、業界で最も明るく知識豊富な水彩画家から集めた水彩画のレッスンをいくつか紹介します。アーティストのジョンファラトは、自分の作業領域を例に、水彩画の準備の重要性を強調しています。彼は2つのパレットを配置します。1つはグアッシュ用、もう1つは水彩画用です。水用の2つの大きな容器と混合洗浄用の3つのカップです。

別のプラスチック製のコップには、クロテンのラウンドや大きなリスのフラットから、ずんぐりした剛毛やふわふわのブラシまで、さまざまなブラシが収められていました。その他の消耗品には、ポンプスプレーボトル、小さなスポンジ、ティッシュ、ペーパータオル、およびArches水彩紙のシートが付いた描画ボードが含まれていました。水彩アートを作成するためのブラシを選択する場合、それには春のブラシが必要です。滑らかな水彩画の洗浄の目的は、ペイントのビーズを作成し、それがオブジェクトの周りや紙の上でできる限り移動するようにすることです。作成するウォッシュに適切なサイズのブラシを使用します。ウォッシュに2つのブラシを使用する可能性の範囲外ではありません。1つは広い領域用で、もう1つは詳細またはエッジワークの多い領域用です。

ソフトエッジは、濡れた水彩画の表面で作業した結果です。塗装面が乾燥している場合は、濡らす必要があります。これは、ブラシ、スポンジ、またはスプレーで行うことができます。スプレーボトルは、下から色を持ち上げないため、多くの場合最も効果的です。ブラシで戻るときは、縁を酷使しないように注意してください。一度だけ行って、その部分を乾かしてください。ペンキが乾燥するにつれて、エッジはブレンドし続けます。 ソース: John A. Parksの記事からの抜粋。

資源

無料の電子書籍: 深度と明度に関する水彩画のレッスン:毎日アーティストが描く10の水彩画テクニック


ビデオを見る: 彩色始め最初の4色透明水彩絵の具初心者の方へ水彩画教室動画レッスン (八月 2022).