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写真から絵画の落とし穴を回避する方法

写真から絵画の落とし穴を回避する方法



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スライド、スライド、その他のスライドを見ているあいまいな教室で過ごした時間が多すぎます。美術史の学問分野全体がプロジェクター、カルーセル、そしてスライドを使わずに停止することは間違いないと確信しています。しかし、あまりにも多くの画像を見て奇妙なのは、彫刻や絵画が写真で見たので、実際にはどのようなものなのかを正確に理解していると思っていることです。

写真からスケッチへ

写真は、オブジェクト、風景、人物の顔の全容を伝えることはできませんが、アーティストにとっては便利なリファレンスです。実際のところ、ほとんどのアーティストは、特定の場所と時間の記憶をジョギングする場合でも、特定の視覚的な詳細を記録して後の作品に組み込む場合でも、作業時にソース写真をある程度使用します。

ただし、成功する芸術作品を制作するには、アーティストは写真に表​​示されているもの(表示されていないもの)に注意深く注意する必要があります。それはの限界を理解することから始まります 参考写真。

アーティストのマークハワースは次のように表現しています。「カメラは、色の正確さ、被写界深度、ハイライトとシャドウの暖かさや冷たさに関しては、目のように見えません。写真に伴う歪みはたくさんあります。」

パステル画家でありインストラクターでもあるデニス・ラルー・マールケ氏も同意する。 「写真を ‘T’にすることは大きな間違いです。カメラが横になっているためです」と彼女は言います。 「写真はジャンプポイントとして不可欠ですが、写真が優れたものであっても、絵画が機能するようにシーンを再発明したいと考えています。」

たとえば、ハワースは、現場で作成された予備のスケッチや現場で書かれたメモよりも、参照写真に重点を置いていません。 「私が地域を旅行しているとき、私は見ているものを書きます」と彼は言います。 「私のメモは、多くの場合、私が写真では得ることができないものを与えてくれます。写真は、場所のルックアンドフィールをキャプチャするために私が求める繊細さを与えません。」

Mahlkeが現場にいて、ペイントする時間がない場合、彼女はよく同じことをします-スケッチしてメモを取ります。しかし、彼女は可能な限り多くの写真を撮ることがあることを認めています。

「多数の写真を用意することで、多くの作業を行うことができます」と彼女は言います。 「作品を始める準備ができたら、さまざまな写真からインスピレーションを得て、サムネイルスケッチを作成して、取り組んでいる主題と構成に慣れます。」

正しい方法での写真参照の使用

私はハワースとマールケに、絶えず写真に言及することは過労になるか、まとまりのある構成の代わりに細部がたくさん詰まった絵画につながる可能性があるかどうか尋ねました。どちらのアーティストも私が何を言っているのか知っていました。 「絵を描くことから文書化することまで可能です」とハワースは言います。 「すべての詳細を取り入れて、夢中になることができます。」

両方のアーティストが強調したもう1つの点は、自分で撮った写真から作業することの重要性です。 「他人の写真を使用するとき、自分のコンセプトを描くのではなく、コピーするだけです」とマールケ氏は言います。 「私は生徒たちに、「自分の写真で作業します。あなたのアイデアはそこにあります」と言います。」

さらに、参照写真は、誰がシャッターをクリックしたかに関係なく、ショットに描かれているものを正確に示す義務感につながるべきではありません。代わりに、アーティストは自由に参照し、参照を操作したり、参照を残したりする必要があります。これにより、芸術作品に活力が生まれることを保証し、絵画を素晴らしくする瞬間を見逃さないように、そしてできれば再び取り戻すことができます。

マーガレットエヴァンスの パステルの花 ArtistsNetwork.tvのワークショップビデオでは、参照写真を操作する3つの完全なデモンストレーション(これらは素晴らしいゴーストスタディです!)にアクセスできます。参考写真を使用してスキルを磨くことができ、写真を使用することの利点と潜在的な落とし穴について考えるための創造的で技術的な食べ物が手に入ります。さらに、素敵で鮮やかな花の絵を探索する機会も得られます。楽しい!


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